Tip:
Highlight text to annotate it
X
(hraje hudba)
"Podle jednoho přítele měl Monet občas pouze sedm minut na práci s plátnem, než se světlo příliš změnilo a efekt, o který mu šlo zmizel."
"A to znamenalo, že se musel vracet den po dni, aby zachytil přesný moment světla."
"Mluví to o Monetově velké citlivosti pro speciální vlastnosti světla. Hlavně v počátcích devadesátých let, kdy pracoval na Kupkách sena
a na sérii topolů.
Monet zobrazuje topoly poblíž svého domu. Údajně je nakreslit z malé loďky."
"A loďka byla speciálně vyplněná mnoha lištami, aby mohl s sebou vzít co nejvíce pláten."
"A přesně takto pracoval při malování Katedrály z Rouenu, Kupků sena, při sérii topolů.
Monet maloval na řadu pláten, kdy se dopadající světlo měnilo, jak se slunce pohybovalo po obloze.
Nezobrazoval to, co o topolech věděl. Specifika jejich listů, vlastnosti kůry...
Místo toho atmosféra a sluneční světlo přispěly k formě před ním. A ta se radikálně měnila s postupujícím dnem."
"Toto Moneta zajímalo od začátku jeho kariéry. Zrakový prožitek v jakémkoliv okamžiku, na který byl neuvěřitelně naladěný.
Pracoval na tom, aby zapomněl to, co zná. Ze stromů, luk a nebe se staly tvary a barvy."
"Máme tu tři elegantní topoly, zvedají se k nebi, ale jejich vršky jsou schovány *** obrazem.
A dolem vidíme zemi se svým vlastním odrazem, kde se odrážejí i topoly.
Mou nejoblíbenější částí jsou ovšem bičované koruny stromů v pozadí, které se staly tak abstraktními, že nám chvíli trvá, než si uvědomíme, co ve skutečnosti jsou.
"A jsou růžové a jejich odrazy jsou růžové. Stromy nejsou růžové, ale Monetovi se v tomto větrném podzimním dni s jasným světlem tak jeví.
Myslím, že je zajímavě myslet na něho, v jeho loďce na řece, jak nachází výhled na topoly, které shledává tak krásnými.
A chápu, proč zrovna tento pohled se mu tolik zamlouval, s tak nádherným uměleckým motivem o kterém jsi mluvil."
"Chvíli poté, co začal se svou sérii, zjistil, že muž, který vlastnil tuto zemi ve skutečnosti prodal tyto stromy na dřevo.
Monet zaplatil muži, který je koupil, aby počkal až do podzimu jen proto, aby mohl dokončit tuto sérii."
"To je také pro Moneta velmi typické. Chce nakreslit něco v přírodě, něco se stane a on jaksi zastaví tu změnu.
Protože kreslí tak krátký okamžik světla, musí být schopen kreslit po určitou dobu a ujistit se, že scéna zůstane stejná."
"Podívej na ten povrch. Tohle je vrstvená barva, ne něco, co by nakreslil v rychlosti.
Je to opravdu zajímavý konflikt, mezi plochou, na které hodně pracoval a jeho slibu pro nás, že se jedná o okamžik."
"Takže je tu skutečný problém."
"Ano, ten povrch je budovaný postupně, je hustý, můžeš vidět tahy barvou, ale jsou přes ně ještě další tahy.
A to je charakteristické pro celou jeho sérii, ne jen pro tento obraz. Vlastně pro všechny Monetovy série.
Vzpomeň si na jeho Kupky sena, jeho obrazy Katedrály v Rouenu, Lekníny, toto jsou obrazy, které reprezentují okamžik, ale byly vytvářené dlouho.
"Co je podle mě na těchto pozdějších obrazech krásné, je pocit ostrosti okamžiku v čase, který existuje pouze velmi krátce a který vidíme skrze jeho oči."
"Co shledávám neuvěřitelným je intenzita té abstrakce. Tento obraz je z let 1890 a zdá se mi, že předvídá umění dvacátého století."
(hraje hudba)